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Introducción
La narrativa latinoamericana del siglo XX se inicia con la llegada del Vanguardismo europeo, inicia/mente en los relatos predominan el Realismo y el Modernismo de los últimos años del siglo XX, denominado Regionalismo o Criollismo; posteriormente, se instalan las nuevas formas narrativas influenciadas por las corrientes vanguardistas. Esta narrativa se puede agrupar en tres etapas.
1. Etapa Emergente (años 20 - 30). Aparece de manera incipiente en obras como La casa de cartón de
Martín Adán, posteriormente se materializa a través del Regionalismo o Criollismo. Destacan Rómulo Qallegos, Ricardo Qüira/aes y José Eustasio Rivera.
Nueva Narrativa
2. Etapa de Consolidación (años 40 - SO). Aparecen obras de gran calidad que, expresando las nuevas tendencias narrativas, irán desplazando paulatinamente al Regionalismo. Sobresalen Jorge Luis Borges (El flleph), Alejo Carpentier (La guerra del tiempo) y Miguel.Asturias (El señor Presidente).
3. Etapa de Apogeo (años 60 - 70). También llamado Boom Narrativo Latinoamericano, donde coinciden éxito literario y comercial. Sobresalen autores como Julio Cortázar (Rayuelo). Qabriel Qarci'a Márquez (Cien años de soledad), Carlos Fuentes (fíura). Vargas Llosa (Conversación en La Catedral).
CONTEXTO HISTÓRICO - SOCIAL
• Crisis en el sistema oligárquico vigente en América Latina.
• Acelerado procesos de modernización de las urbes.
• El capitalismo norteamericano hegemoniza en Latinoamérica.
• En 1929 estalla la gran crisis del capitalismo mundial, con graves repercusiones en América Latina.
• Surgen los movimientos populistas.
• Las clases medias asumen la representación de lo sectores populares.
CARACTERÍSTICAS DE LA NUEVA NARRATIVA
Se habla de una narrativa a partir de los años 40, cuando comienza ha consolidarse las influencias vanguardistas y los narradores exploran todas o algunas de las siguientes opciones:
• Empleo del monólogo interior.
• La multiplicidad de puntos de vista.
• La narración atemporal.
• La narración objetiva.
• Desarrolla un cosmopolitismo narrativo.
• Incorporación de elementos oníricos (sueños y alucinaciones) y lúdicos (el juego, el mito, etc).
LO REAL MARAVILLOSO
Este concepto es desarrollado por primera vez por Alejo Carpentier en el prólogo de su novela El reino de este mundo: En América el Surrealismo resulta cotidiano, corriente y habitual. De manera que los 1 lechos irreales, es decir, Lo real maravilloso que se refleja en la narrativa latinoamericana no es algo fantástico, ni copia deformada de lo real. Lo real maravilloso está constituido por elementos fantásticos ligados a un base folclórica y/o mitológica de la cultura indígena y milenaria de cada uno de los pueblos latinoamericanos.
REPRESENTANTES
• Juan Rulfo (mexicano) : Pedro Páramo.
• Alejo Carpentier (cubano) : El siglo de las luces.
• José María Arguedas (peruano): Los ríos profundos.
• Augusto Roa Bastos (paraguayo): Yo, el supremo.
JORGE LUIS BORCES (1899 - 1986)
Según la tradición familiar, Jorge Luis Borges manifestó a su padre su intención de dedicarse a la literatura, cuando contaba sólo con seis años de edad. Sea o no cierto, desde sus tempranos inicios, el autor optó por temas y formatos inesperados: un sumario, en inglés, de un libro en francés sobre mitología, un cuento que le inspiró la temprana lectura del Quijote en inglés; más tarde, algunos poemas en francés, escritos durante su estancia de estudios en Ginebra. Continuaría su actividad de creador en España, donde residió desde 1919 hasta 1921. Allí se haría adepto al Ultraísmo, que difundiría en Argentina publicando allí Fervor de Buenos Aires. Es necesario decir que rápidamente se cansó de este ismo.
En los treinta años siguientes se crearía fama de narrador notable y plantearía una nueva concepción, mágica de la literatura.
Habiendo heredado de su padre una tendencia a la ceguera, Borgues siempre fue extraordinario corto de vista. Cuando pierde la vista, aparecieron amigos y secretarias dispuestas a ayudarle. Sería una de ellas, María Kodama, la que se convirtiera en compañera de su últimos años.
CARACTERÍSTICAS
• Erudicción
• Reflexiones filosóficas.
• Uso de símbolos.
• Lenguaje preciso.
• Temas constantes: el tiempo, el caos, la muerte, el destino.
OBRA Poesía
• Fervor de Buenos Aires (1923)
• Luna de enfrente C1925)
• Cuaderno de San Martín (1929)
• Para las seis cuerdas (1965)
• La rosa profunda (1975)
• La cifra (1981)
Prosa Ensayo
• Inquisiciones (1925)
• El tamaño de mi esperanza (1926)
• El idioma de los argentinos (1929) Evaristo Carriego (1930) Discusión (1932)
• Historia de la eternidad (1936)
• Nueva refutación del tiempo (1947)
• Otras inquisiciones (1952)
Cuentos
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Historia universal de la infamia ( 1 935)
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El jardín de senderos que se bifurcan (1941 1942)
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Ficciones (1944)
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El Aleph ( 1949)
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La muerte y la brújula (1951)
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El informe de Brodie (1970)
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El libro de arena (1975)
FICCIONES
Estructura
Reúne dos colecciones de cuentos
El Jardín de Senderos que se Bifurcan
• Tlon Uqbar, Orbis Tertius
• El acercamiento a Almotásim
• Fierre Menard, autor del Quijote
• Las ruinas circulares
• La lotería de Babilonia
• Examen de la obra de Herbert Quain
• La biblioteca de Babel
• El jardín de senderos que se bifurcan
Artificios
• Funes, el memorioso
• La forma de la espada
' Tema del traidor y del héroe
• La muerte y la brújula
• El milagro secreto
• Tres versiones de Judas
• El fin
• La secta del Fénix El sur
COMENTARIO
Jorge Luis Borges deslumhra por el estilo y la temática. El lenguaje es pulcro, preciso e insólito. Características que hacen de sus relatos únicos y personales. La estructura de los elementos presente es armoniosa. Algunos de estos son el narrador personaje, las citas a pie de página, referencia a textos contemporáneos y/o antiguos, que pueden ser reales o ficticios, la brevedad de los relatos, etc. Sin embargo, lo resaltante es la mezcla de géneros literarios. Así Fierre Menard, autor del Quijote es un ensayo sobre la obra de un autor.... no existente, un cuento con estructura y contenido propio de un escrito no literario.
Los temas borgianos no decaen ante la técnica, pues al igual logran destacar. La temática desarrollada en Ficciones es propio del universo del autor: existencia de dos hombres iguales, asesinatos, duelos de compadritos, bibliotecas ricas y extensas, son fruto del sueño de otra persona. Asimismo, las infaltables reflexiones de cortes filosófico, donde concibe al mundo como un caos, en el que se halla el hombre sin encontrar una salida.
EL ALEPH
Características Forma
• Relatos breves.
• Historia lineal.
• Situaciones fantásticas.
• Personajes y ambientes exóticos.
• Erudición.
• Se cita otros textos.
Fondo
• El infinito.
• La muerte.
• El escepticismo.
• La venganza.
TÍTULOS
• El inmortal.
• El muerto.
• Los teólogos.
• Historia del guerrero y la cautiva.
• Biografía de Tadeo Isidoro Cruz (1829 -1874)
• Emma Zunz.
• La casa de Asterión.
• La otra muerte.
• Deutsches Réquiem.
• La busca de Averroes. El zahir.
• La escritura del Dios.
• Abenjacán el Bojarí, muerto en su laberinto.
• Los dos reyes y los dos laberintos.
• La espera.
• El hombre en el umbral.
• El Aleph.
Miguel Ángel Asturias (Guatemala 1899 - 'España 1974)
Nació en Guatemala. Estudiante de Derecho en la Sorbona, inició en París la investigación de las viejas culturas americanas, orientación que habría de reflejarse después en buena parte de su obra. Asturias organiza sus novelas en torno al mito, aunque por lo común parte de los mitos indios precolombinos más que de los mitos occidentales. Su primera obra de imaginación fue Leyendas de Guatemala (1930), recreación poética de los relatos populares mayas y del periodo colonial. Publica luego novelas de carácter social, escritas en un lenguaje intensamente poético. Pero su gloria la debe al El señor Presidente (1 946) considerada como su obra maestra, extraordinaria narración lleno de nervio y originalidad, aun cuando el tema en sí no tenga nada de original.
En 1967, recibió el Premio Nóbel de Literatura, siendo esa la primera vez en que se otorgaba tal galardón a un novelista de origen centroamericano.
CARACTERÍSTICAS
• Íntimo contacto con la raíz autóctona precolombina y de compromiso humano.
• La realidad que refleja no está vista con un sentido simplemente costumbrista; sino vivida dolorosamente y denunciada.
• La denuncia no nace aquí, de palabras dichas por el escritor, ni de ideas manifestadas; nace de la actitud misma de los personajes; de sus palabras, de sus penas, de la pobreza, de la enfermedad, de la atroz injusticia.
• Aborda la realidad latinoamericana a través de una figura clave, procurando la comprensión del conjunto social.
• Incluye un onirismo en su obra. Se aborda indirectamente al personaje.
• Se dan ocasionales ejercicios de escritura automática (tomados del Surrealismo).
• Es la presentación conmovida y conmovedora de una atormentada realidad política y social.
• La descripción del paisaje trata de comunicar dinamismo a los episodios arguméntales de la obra.
OBRAS Narrativa
• Leyendas de Guatemala. • El papa verde.
• Los dioses, los héroes y los • Los ojos de los enterrados,
hombres de Guatemala Antigua. • Hombres de maíz.
• El señor Presidente. • Mulata de tal.
Lírica
• Sien de alondra.
EL SEÑOR PRESIDENTE
CARACTERÍSTICAS
Forma
• Género: narrativo • Situaciones grotescas y cómicas.
• Especie: novela • Ambientes oscuros y míseros.
• Dividido en tres partes y un epílogo. • Variedad de personajes.
• Narrador omnisciente. • Narrado de forma cómica.
• Narración lineal. • Destaca mucho la aliteración.
Fondo
• Tema central: Lo caótico y perjudicial de las dictaduras.
• Temas secundarios: El amor, la traición, la muerte, el engaño, la pobreza, la degradación de la humanidad.
PERSONAJES
• El Señor Presidente : dictador quien aparece pocas veces.
• El Coronel José Parrales Sonriente: ayudante del dictador.
• El Auditor General de Guerra : brazo derecho del dictador.
• Miguel Cara de Ángel : hombre de confianza del dictador.
• El secretario del Señor Presidente.
• El Pelele : loco del portal del señor que asesinó a Parrales.
• El Mosco : mendigo ciego.
• El Patahueca : mendigo del portal del señor.
• La Viuda : mendigo del portal del señor.
• Lucio Vásquez, Terciopelo : policía secreto.
• La Masacuata : dueña del Tus - Tep.
• Genaro Rodas : amigo de Lucio Vásquez.
• Niña Fedina de Rodas : esposa de Genaro.
• Doña Chon Diente de Oro : proxeneta.dueña del El Dulce Encanto.
• Manuela Calvario : cocinera del prostíbulo.
• El General Eusebio Canales : víctima del dictador.
• Licenciado Abel Carvajal : víctima del dictador.
• Camila Canales, La China : hija de Canales.
• La Chabelona : cocinera de Canales.
ARGUMENTO
En el portal del Señor; el coronel Parrales, importante hombre de apoyo del señor Presidente, es asesinado por un loco apodado el Pelele, El auditor de Guerra, luego de una serie de detenciones, somete a crueles maltratos a quienes conocen al verdad sobre el crimen para convencerlos de la versión conveniente al Dictador; deben afirmar que fueron el General Eusebio Canales y el Licenciado Abel Carbajal, enemigos del régimen y olvidar lo que saben. La intención es aprovechar la coyuntura para librarse de los dos.
Miguel Cara de Ángel recibe la misión de ayudar a Canales a fugar, por encargo del mismo señor Presidente. Cara de Ángel se contacta con Lucio Vásquez y la Masacuata quienes le ayudan a secuestrar a la hija de Canales y permiten huir al padre.
Niña Fedina escuchó de su esposo Genaro (amigo y secuaz de Lucio) el plan de capturar al General Canales y de secuestrar a la hija. Muy temprano intenta poner en alerta a Canales, pero encuentra la casa vacía, y desordenada por un saqueo. Los soldados, que debían capturar a Canales, sólo capturan a Fedina. El Auditor la interroga sin éxito; quiere que ella diga dónde está Canales, sólo captura a Fedina. El auditor la interroga sin éxito; quiere que ella diga dónde está Canales. Privada de alimentar a su hijo, Fedina lo ve morir; y es vendida al prostíbulo El Dulce Encanto.
El Licenciado Abel Carbajal ha sido capturado a la salida de su casa.
Cara de Ángel intenta dejar a Camila en la casa del hermano del General; él se niega rotundamente. Camila seguirá en la fonda El Tus -Tep, cuidada por Lucio y la Masacuata.
Cara de Ángel se enamora y se casa con Camila cambiando así su conducta negativa. El Auditor se venga de haber sido despojado de Camila, a quien pensaba vender a El Dulce Encanto por diez mil pesos, denunciando a Miguel Cara de Ángel ante el señor Presidente, el mismo que plantea una tenebrosa venganza contra su ex-hombre de confianza. Inventa una misión para él, lo hace capturar, torturar, y morir miserablemente, con la adicional tortura psicológica de hacerle creer que Camila se ha convertido en la amante del Señor Presidente.